'Red'

(Red. Robert Schwentke. Estados Unidos. 2010. 111 minutos) Partiendo de un cómic de Warren Ellis como base que es traicionado al cuarto de hora de película (cuando descubrimos que el agente secreto retirado Frank Moses no está sólo en su aventura y que, además, se mueve guiado por sus sentimientos hacia una contable, no sólo por su instinto de supervivencia), el alemán Robert Schwentke ha dirigido una de las cintas más divertidas que se han estrenado en los últimos meses, además de una nueva demostración de que la acción viejuna está de moda, tras el éxito de Los mercenarios y otra adaptación de un cómic de la DC que no corrió tanta suerte comercial, Los perdedores, la cual guarda con Red no pocas similitudes: además de recordar en algunos de los escenarios que utiliza para enmarcar las escenas de acción (más que decentes, por cierto, en ambos casos), comparten también la historia de un grupo de mercenarios retirados que han de mantenerse unidos para sobrevivir a un plan urdido contra ellos con la intención de borrarles del mapa para siempre. La mayor diferencia es que en Los perdedores existía cierto poso dramático y crepuscular que en Red se torna en una ligereza y una comicidad dignas de agradecimiento: más que una reunión de viejos amigos que se quejan de lo poco que les queda de vida o de cómo han cambiado los tiempos (algo que, no obstante, también está presente), en Red asistimos a una celebración de la experiencia, una fiesta entre veteranos que rememoran con gracia triunfos pasados mientras planean el siguiente festín de tiros.

LO MEJOR: Helen Mirren con ametralladora.
LO PEOR: El clímax es un poco pocho.

Algunos se han llevado las manos a la cabeza por la decisión de Helen Mirren de participar en esta fiesta. Pobres. Mientras estos se lamentan y se dan cabezazos contra la pared intentando asimilar que una actriz británica de prestigio se preste a participar en una película así, los demás podemos regocijarnos viendo a semejante dama empuñando un calibre 50 o una ametralladora sin pestañear, a John Malkovich pasándoselo en grande y contagiándonos de su locura, a Mary-Louise Parker con cara de niña en un parque de atracciones, a Morgan Freeman mirándole el culo a una enfermera, a Brian Cox carcajeándose con una botella de vodka en la mano y a Bruce Willis y Karl Urban propinándose una ración de hostias como no veíamos desde que Roddy Piper y Keith David hicieran lo mismo en Están vivos. Puede que su enmarañada trama denote demasiado su condición de vehículo para enlazar una serie de set-pieces cada cierto tiempo, o que echemos en falta un clímax de mayor envergadura e intensidad, pero no importa demasiado si a cambio tenemos escenas como la del asalto a la casa de Moses, su salida del coche en movimiento mientras dispara o aquella en la que nos enseñan para qué puede servir un cerdito de peluche. Si no se lo pasan bien con esto igual deberían considerar que quizá tengan un problema.

'Shadowboxer'

(Shadowboxer. Lee Daniels. Estados Unidos. 2005. 93 min.) Figura relativamente conocida gracias a su segunda película, Precious, Lee Daniels debutó como director con esta cinta que seguía el camino transitado por sus trabajos previos como productor, Monster's Ball y El leñador, a saber: dramatismo exacerbado proveniente de las entrañas, personajes al límite, relaciones interpersonales turbulentas y pocos remilgos a la hora de mostrar a rostros populares de Hollywood haciendo guarradas. En Shadowboxer hay todo eso, convirtiéndose en un festival para el espectador morboso (desnudo integral frontal de Stephen Dorff, Cuba Downey Jr. enseñando el culo y follándose a su madrastra Helen Mirren, Vanessa Ferlito masturbándose y mostrando las tetas, Joseph Gordon-Levitt montándoselo con Mo'nique - cuyo personaje se llama Precious -...), pero también una sofisticación visual que choca contra la truculencia de sus conceptos, generándose una tensión entre contenido y forma que a ratos resulta interesante y en otras ocasiones roza lo molesto. Con una premisa de thriller criminal más bien pocha (una asesina a sueldo enferma de cáncer terminal que asume como señal divina el alumbramiento que se produce durante su último trabajo), la película se debate entre el drama independiente y la historia de asesinos a medio gas, con más de lo primero que de lo segundo, con lo cual es imposible generar ningún tipo de entusiasmo entre los seguidores de ambos géneros: a los primeros les chirriará ese final a lo Van Damme, mientras que los segundos se desesperarán aguardando una acción que nunca llega, a pesar de encontrarse a mafiosos, asesinatos y venganzas en la historia. Extrapolando esto a las pulsiones básicas a las que apunta la película en ocasiones: por un lado tenemos a Vanessa Ferlito y por otro tenemos que aguantar a Macy Gray intentando actuar. Así de complicado es disfrutar al 100% de Shadowboxer.